“[…] la voix chemine en parallèle avec la percussion, qui elle-même vient relayer la narration et l’articule, la fait respirer par des ponctuations sonores. Ce travail est particulièrement limpide dans le conte final du Roi de Perse […]. C’est sur ce conte que l’excellente et très investie Ghislaine Deschambault éteint une à une les 25 bougies.”
Christophe Huss, Le Devoir (Canada), June 4, 2018
“La grande cohésion des interprètes honorait la musique d’Evangelista en faisant naître sur scène un univers éthéré […] la mise en scène dépouillée conçue par Joseph Saint-Gelais et Pauline Vaillancourt mettait en valeur le jeu de la chanteuse. […] la mezzo-soprano Ghislaine Deschambault est parvenue à captiver le public avec brio et à incarner tous les personnages, qui étaient presque aussi nombreux que les bougies qui habillaient la scène d’une lumière vacillante.”
Judy-Ann Desrosiers, L’Opéra (Canada), June 4, 2018
"Mezzo-soprano Ghislaine Deschambault was tragically lush as the discarded Céphise..." Lev Bratishenko, Critique de Pygmalion, The Rover, 21/04/2012
"Vocalement, Ghislaine Deschambault nous hypnotise..." Pascale St-Onge, critique de L'Enfant des Glaces, montheatre.qc.ca
"... l'enfant (Ghislaine Deschambault, au timbre magnifique, qui habite entièrement le personnage." Lucie Renaud, Clavier bien tempéré, critique de L'Enfant des Glaces, 03/03/2013
"I was hooked by Deschambault’s fluidity by the very first scene. Her movement out of the “ice cube” to the
backdrop of eerie creaking creates a somehow intimate cave-like atmosphere. It is an incredible sensorial experience. Incredibly odd experience, but absolutely worth seeing."
Clara, Bloody Underrated, bloodyunderrated.net, 03/03/2013